怎么评价一首诗的好坏

       怎么评价一首诗的好坏，评价诗歌好坏的标准是什么？

       诗是语言的精华，不同语言写出来的诗，评价好坏的标准也不完全一样。比如英文诗和中文诗，评价的标准自然会有共通之处，但也会有所不同。即使是中文诗，新诗跟旧体诗的评价标准也不会完全一样。

王昌龄画像

       我们只说中国古典诗歌，评价好坏公认的标准是要有意境，一首诗写得有意境就是一首好诗。“意境” 这个概念最早是唐代大诗人王昌龄提出来的。他除了写诗，还写了一部指导人们怎么写诗的著作《诗格》。流传到现在的《诗格》是不是王昌龄原来写的那部《诗格》有争议，我们暂且不谈这个争议，姑且认为现在看到的《诗格》就是王昌龄当年写的《诗格》《诗格》提出诗有三种境界，“三境”即物境、情境、意境。王昌龄解释了物境、情境、意境分别是什么意思，仔细看他的解释就会发现，“三境”实际上分别指三种题材的诗要达到的境界：物境是山水诗要达到的境界，情境是抒情诗要达到的境界，意境是哲理诗、说理诗要达到的境界。诗的这三种境界本来针对的是三种题材，应该是并列关系，但传来传去，把“三境”当成了递进关系，理解为同一类诗有高低之分的三重境界：最低的是物境，高一点的是情境，最高的是意境。意境就变成了评价诗歌好坏的最高标准。

       但是，以这个标准来衡量诗的好坏，就只能局限于某一类诗，也就是借景抒情的诗。首先要有物境，写物、风景、山水，还要有情，做到景中有情、情中有景、情景交融，才能被认为有意境。然而有的诗是没法用这种标准的，比如叙事诗、抒情诗、哲理诗、史诗就没法用意境的标准。不过，这种有情有景的诗可以说是中国古典诗歌中最有特色的一种题材，别的国家没有这类诗。他们也有叙事诗、抒情诗、哲理诗 和史诗，但没有中国这种有情有景、讲究意境的诗， 所以我们就只说这一种诗好了。

欧阳修画像

       一首好诗怎么做到有意境呢？北宋大文豪欧阳修写过一本《六一诗话》，书里记录了他和北宋另一个大文豪梅尧臣的一段对话。梅尧臣被一些人认为是宋诗的开山鼻祖，地位很高，所以欧阳修很尊重他。梅尧臣介绍他的经验之谈，什么样的诗算是好事呢？“必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言 外，然后为至矣。”不仅要把那些很难描写的景色写下来，而且要写得非常好，就像在眼前一样，还要有意味深长的言外之意。如果做到了这两点，就是最好的 诗 。

       欧阳修请梅尧臣举例说明。对于“状难写之景，如在目前”，梅尧臣举的是唐朝诗人严维很著名的两 句诗：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”。对于“意在言外”，他举的是关于旅途之苦的句子：温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”。从梅尧臣举的这些例子，我们可以知道，第一，他的这两条标准是分割开的。他认为这两 条标准是并列的，不一定要交杂在一起，所以分别举例。第二，他的标准是好诗句的标准，而不是好诗的标准，所以他举的都是好句子，但有好句子并不等于就是好诗。就他举的这三个例子来说，温庭筠的原诗虽然也算是好诗，但也没有好到哪里去。而贾岛、严维那两首诗就算不上好诗了，特别是严维那首更不成样子，可以说是坏诗。他们是先有了好句子，再去硬 凑一首诗出来。这是从贾岛开始的一个很不好的写诗习惯。贾岛写诗写得非常痛苦，号称“苦吟”，不停地在推敲，只推敲两个句子，一首五律中的一联，而不是整首诗。他说：“二句三年得，一吟双泪流。”两个句子想了三年，想出来以后再往前往后硬凑出一首诗。这样凑出来的诗，必然是有好句子没有好诗，整首诗写得不好。

梅尧臣画像